Puškin and opera: three musical transposition of fantastic

Per quanto molto presente, e anzi spesso cruciale, nella narrativa e nel dramma fantastico, la musica in questo ambito non è ancora stata oggetto di un'attenzione paragonabile a quella ottenuta invece dal fantastico letterario. L'intervento si propone di mostrare l'esistenza di un co...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal:	Elisabetta Fava
Formato:	article
Lenguaje:	EN ES FR IT PT
Publicado:	Universitat Autònoma de Barcelona 2017
Materias:	teatro musicale Puškin Dargomyžskij Čajkovskij Musorgskij sogno General Works A
Acceso en línea:	https://doaj.org/article/6bb8440218b146f9b1001b24fa831f2e
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spelling	oai:doaj.org-article:6bb8440218b146f9b1001b24fa831f2e2021-11-26T12:44:43ZPuškin and opera: three musical transposition of fantastic10.5565/rev/brumal.3272014-7910https://doaj.org/article/6bb8440218b146f9b1001b24fa831f2e2017-06-01T00:00:00Zhttps://revistes.uab.cat/brumal/article/view/327https://doaj.org/toc/2014-7910 Per quanto molto presente, e anzi spesso cruciale, nella narrativa e nel dramma fantastico, la musica in questo ambito non è ancora stata oggetto di un'attenzione paragonabile a quella ottenuta invece dal fantastico letterario. L'intervento si propone di mostrare l'esistenza di un codice espressivo che la musica usa con piena consapevolezza per denotare la presenza del fantastico, di cui coglie pienamente la dimensione di inquietudine, di deroga alla normalità e di sovrapposizione simultanea di sfere reciprocamente incompatibili. A questo fine si analizzano tre casi, tutti russi, vicini nel tempo e tratti da testi pushkiniani, mostrando l'importanza dell'intervento musicale e le modalità con cui viene compiuto. Elisabetta FavaUniversitat Autònoma de Barcelonaarticleteatro musicalePuškinDargomyžskijČajkovskijMusorgskijsognoGeneral WorksAENESFRITPTBrumal: Revista de Investigación sobre lo Fantástico, Vol 5, Iss 2 (2017)
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description	Per quanto molto presente, e anzi spesso cruciale, nella narrativa e nel dramma fantastico, la musica in questo ambito non è ancora stata oggetto di un'attenzione paragonabile a quella ottenuta invece dal fantastico letterario. L'intervento si propone di mostrare l'esistenza di un codice espressivo che la musica usa con piena consapevolezza per denotare la presenza del fantastico, di cui coglie pienamente la dimensione di inquietudine, di deroga alla normalità e di sovrapposizione simultanea di sfere reciprocamente incompatibili. A questo fine si analizzano tre casi, tutti russi, vicini nel tempo e tratti da testi pushkiniani, mostrando l'importanza dell'intervento musicale e le modalità con cui viene compiuto.
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Puškin and opera: three musical transposition of fantastic

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