Una scrittura in maschera

Nella prima parte del suo saggio l’autore riflette sugli impieghi del dialetto nel teatro italiano contemporaneo, mettendone in luce gli aspetti non naturalistici, ma espressivi, e constatando l’abbondanza degli esperimenti linguistici del teatro meridionale. Si sofferma, poi, sul caso di Enzo Mosca...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal:	Giulia Calligaro
Formato:	article
Lenguaje:	CA EN IT
Publicado:	Swervei de publicacions 2002
Materias:	teatro contemporaneo dialetto Moscato Language. Linguistic theory. Comparative grammar P101-410 French literature - Italian literature - Spanish literature - Portuguese literature PQ1-3999
Acceso en línea:	https://doaj.org/article/8c11200db91944a6926025aa52d0bcae
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spelling	oai:doaj.org-article:8c11200db91944a6926025aa52d0bcae2021-12-05T11:04:51ZUna scrittura in maschera10.5565/rev/qdi.2031135-97302014-8828https://doaj.org/article/8c11200db91944a6926025aa52d0bcae2002-11-01T00:00:00Zhttps://revistes.uab.cat/quadernsitalia/article/view/203https://doaj.org/toc/1135-9730https://doaj.org/toc/2014-8828Nella prima parte del suo saggio l’autore riflette sugli impieghi del dialetto nel teatro italiano contemporaneo, mettendone in luce gli aspetti non naturalistici, ma espressivi, e constatando l’abbondanza degli esperimenti linguistici del teatro meridionale. Si sofferma, poi, sul caso di Enzo Moscato, caposcuola della nuova avanguardia napoletana, di cui analizza l’opera Signurì Signurì. Di essa si rilevano con puntualità sia i modi pluringustici di una scrittura barocca che mescola registri, stili e idiomi, sia la ossessività dei temi funerei e sessuali. L’insieme dell’opera dell’autore viene letta alla luce di categorie junghiane.Giulia CalligaroSwervei de publicacions articleteatro contemporaneodialettoMoscatoLanguage. Linguistic theory. Comparative grammarP101-410French literature - Italian literature - Spanish literature - Portuguese literaturePQ1-3999CAENITQuaderns d'Italià, Vol 12 (2002)
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description	Nella prima parte del suo saggio l’autore riflette sugli impieghi del dialetto nel teatro italiano contemporaneo, mettendone in luce gli aspetti non naturalistici, ma espressivi, e constatando l’abbondanza degli esperimenti linguistici del teatro meridionale. Si sofferma, poi, sul caso di Enzo Moscato, caposcuola della nuova avanguardia napoletana, di cui analizza l’opera Signurì Signurì. Di essa si rilevano con puntualità sia i modi pluringustici di una scrittura barocca che mescola registri, stili e idiomi, sia la ossessività dei temi funerei e sessuali. L’insieme dell’opera dell’autore viene letta alla luce di categorie junghiane.
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Una scrittura in maschera

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