Lope de puntillas: el estreno del ballet «Laurencia» en Leningrado (1939)
Este artículo trata sobre el ballet Laurencia, basado en la obra de Lope de Vega Fuenteovejuna, estrenado en Leningrado (URSS) en 1939, y explica cómo un experimento arriesgado, que consistía en convertir una antigua obra dramática española en ballet moderno soviético, fue coronado por el éxito. El...
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Universitat Autònoma de Barcelona
2016
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oai:doaj.org-article:93bda3a0eb8e4a25accf58a38d8410b62021-12-05T09:53:40ZLope de puntillas: el estreno del ballet «Laurencia» en Leningrado (1939)10.5565/rev/anuariolopedevega.1592014-8860https://doaj.org/article/93bda3a0eb8e4a25accf58a38d8410b62016-01-01T00:00:00Zhttps://revistes.uab.cat/anuariolopedevega/article/view/159https://doaj.org/toc/2014-8860 Este artículo trata sobre el ballet Laurencia, basado en la obra de Lope de Vega Fuenteovejuna, estrenado en Leningrado (URSS) en 1939, y explica cómo un experimento arriesgado, que consistía en convertir una antigua obra dramática española en ballet moderno soviético, fue coronado por el éxito. El trabajo muestra también cómo y por qué en la URSS surgió un particular interés hacia la dramaturgia española, y explora la historia de las representaciones más emblemáticas de Fuenteovejuna en el escenario ruso. Maria ChiginskayaUniversitat Autònoma de BarcelonaarticleLope de Vega«Fuenteovejuna»balletdramaturgiaURSSteatro ruso.Literature (General)PN1-6790ESAnuario Lope de Vega: Texto, Literatura, Cultura, Vol 22 (2016) |
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Lope de Vega «Fuenteovejuna» ballet dramaturgia URSS teatro ruso. Literature (General) PN1-6790 |
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Lope de Vega «Fuenteovejuna» ballet dramaturgia URSS teatro ruso. Literature (General) PN1-6790 Maria Chiginskaya Lope de puntillas: el estreno del ballet «Laurencia» en Leningrado (1939) |
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Este artículo trata sobre el ballet Laurencia, basado en la obra de Lope de Vega Fuenteovejuna, estrenado en Leningrado (URSS) en 1939, y explica cómo un experimento arriesgado, que consistía en convertir una antigua obra dramática española en ballet moderno soviético, fue coronado por el éxito. El trabajo muestra también cómo y por qué en la URSS surgió un particular interés hacia la dramaturgia española, y explora la historia de las representaciones más emblemáticas de Fuenteovejuna en el escenario ruso.
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