La subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira

No es algo habitual que un escritor se decida a reseñar brevemente la novela que pretende vender a un lector desconocido, y menos lo es aún que sea en un espacio tan pequeño como el que propone la contratapa de un libro donde ofrezca las claves de su historia. César Aira lo hace, y nos avisa: no se...

Descripción completa

Guardado en:

Detalles Bibliográficos
Autor principal:	Nuria Calafell
Formato:	article
Lenguaje:	ES
Publicado:	Universitat Autònoma de Barcelona 2011
Materias:	César Aira Emma la cautiva French literature - Italian literature - Spanish literature - Portuguese literature PQ1-3999
Acceso en línea:	https://doaj.org/article/b0a6a86369b747629bb5a1ec43a2c381
Etiquetas:	Agregar Etiqueta Sin Etiquetas, Sea el primero en etiquetar este registro!

id	oai:doaj.org-article:b0a6a86369b747629bb5a1ec43a2c381
record_format	dspace
spelling	oai:doaj.org-article:b0a6a86369b747629bb5a1ec43a2c3812021-11-22T17:03:48ZLa subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira10.5565/rev/mitologias.442014-1130https://doaj.org/article/b0a6a86369b747629bb5a1ec43a2c3812011-01-01T00:00:00Zhttps://revistes.uab.cat/mitologias/article/view/44https://doaj.org/toc/2014-1130 No es algo habitual que un escritor se decida a reseñar brevemente la novela que pretende vender a un lector desconocido, y menos lo es aún que sea en un espacio tan pequeño como el que propone la contratapa de un libro donde ofrezca las claves de su historia. César Aira lo hace, y nos avisa: no se trata de una contratapa al uso sino de una “tapa en contra”, pues en vez de esconder descubre aquellos puntos de referencia e interés. Para empezar, el autor reivindica sutilmente una doble naturaleza del texto al referirse a él como una historiola, neologismo del que se deduce, de un lado, el aspecto histórico del relato; y del otro, el componente ficcional, de invención y de recreación que permite interpretar la novela como una especie de juego, como un pasatiempo que ya anuncia la fisura que se generará en un texto en el que se dan cabida componentes reales, históricos y ficcionales a la búsqueda de un entendimiento y de una constatación: no hay ninguna frontera que separe una de otra, sino todo lo contrario, todas ellas suponen una puesta en escena, una representación de distintos puntos de vista que deambulan por los territorios limítrofes entre lo objetivo, y lo subjetivo. En esta línea se coloca la construcción que de sí mismo lleva a cabo el narrador: la pretendida frivolidad e indiferencia con la que quiere contarnos los pormenores de su librito constituyen un punto y aparte, una reflexión metateórica acerca del lugar que ocupa en el largo y penoso proceso de la creación. Nuria CalafellUniversitat Autònoma de BarcelonaarticleCésar AiraEmmala cautivaFrench literature - Italian literature - Spanish literature - Portuguese literaturePQ1-3999ESMitologías Hoy, Vol 2 (2011)
institution	DOAJ
collection	DOAJ
language	ES
topic	César Aira Emma la cautiva French literature - Italian literature - Spanish literature - Portuguese literature PQ1-3999
spellingShingle	César Aira Emma la cautiva French literature - Italian literature - Spanish literature - Portuguese literature PQ1-3999 Nuria Calafell La subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira
description	No es algo habitual que un escritor se decida a reseñar brevemente la novela que pretende vender a un lector desconocido, y menos lo es aún que sea en un espacio tan pequeño como el que propone la contratapa de un libro donde ofrezca las claves de su historia. César Aira lo hace, y nos avisa: no se trata de una contratapa al uso sino de una “tapa en contra”, pues en vez de esconder descubre aquellos puntos de referencia e interés. Para empezar, el autor reivindica sutilmente una doble naturaleza del texto al referirse a él como una historiola, neologismo del que se deduce, de un lado, el aspecto histórico del relato; y del otro, el componente ficcional, de invención y de recreación que permite interpretar la novela como una especie de juego, como un pasatiempo que ya anuncia la fisura que se generará en un texto en el que se dan cabida componentes reales, históricos y ficcionales a la búsqueda de un entendimiento y de una constatación: no hay ninguna frontera que separe una de otra, sino todo lo contrario, todas ellas suponen una puesta en escena, una representación de distintos puntos de vista que deambulan por los territorios limítrofes entre lo objetivo, y lo subjetivo. En esta línea se coloca la construcción que de sí mismo lleva a cabo el narrador: la pretendida frivolidad e indiferencia con la que quiere contarnos los pormenores de su librito constituyen un punto y aparte, una reflexión metateórica acerca del lugar que ocupa en el largo y penoso proceso de la creación.
format	article
author	Nuria Calafell
author_facet	Nuria Calafell
author_sort	Nuria Calafell
title	La subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira
title_short	La subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira
title_full	La subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira
title_fullStr	La subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira
title_full_unstemmed	La subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira
title_sort	la subversión de los discursos en ema, la cautiva de césar aira
publisher	Universitat Autònoma de Barcelona
publishDate	2011
url	https://doaj.org/article/b0a6a86369b747629bb5a1ec43a2c381
work_keys_str_mv	AT nuriacalafell lasubversiondelosdiscursosenemalacautivadecesaraira
_version_	1718417458503614464

La subversión de los discursos en Ema, la cautiva de César Aira

Ejemplares similares