Encajera in situ de Beatriz González: un ensayo sobre el lugar en el arte colombiano
Este artículo presenta una reflexión en torno a la obra Encajera in situ de la artista colombiana Beatriz González. Las relaciones que establece la obra entre la pintura de Vermeer, su correspondiente transformación en el estilo de González, el baúl de mimbre en el que encaja la imagen y el mundo c...
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Pontificia Universidad Católica del Ecuador
2021
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oai:doaj.org-article:b65a825e9b774f64b1fbcac639160dc92021-11-26T15:39:29ZEncajera in situ de Beatriz González: un ensayo sobre el lugar en el arte colombiano10.26807/cav.vi12.4471390-48252477-9199https://doaj.org/article/b65a825e9b774f64b1fbcac639160dc92021-11-01T00:00:00Zhttp://revistaindex.net/index.php/cav/article/view/447https://doaj.org/toc/1390-4825https://doaj.org/toc/2477-9199 Este artículo presenta una reflexión en torno a la obra Encajera in situ de la artista colombiana Beatriz González. Las relaciones que establece la obra entre la pintura de Vermeer, su correspondiente transformación en el estilo de González, el baúl de mimbre en el que encaja la imagen y el mundo cultural que porta el objeto tejido reflejan el interés de González en pensar y hacer arte desde el lugar. Más aun, la obra misma problematiza la noción de lugar de enunciación del arte, su carácter provincial, in situ y táctico en un mundo de influencias artísticas y culturales dominantes. Su posición invita entonces a revisar categorías y lugares de enunciación para pensar el arte de nuestra región. Fabrizio PinedaPontificia Universidad Católica del EcuadorarticleBeatriz Gonzáleztácticavocación críticaprovinciallugarencajera in situFine ArtsNVisual artsN1-9211ESINDEX Revista de Arte Contemporáneo, Iss 12 (2021) |
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Beatriz González táctica vocación crítica provincial lugar encajera in situ Fine Arts N Visual arts N1-9211 Fabrizio Pineda Encajera in situ de Beatriz González: un ensayo sobre el lugar en el arte colombiano |
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Este artículo presenta una reflexión en torno a la obra Encajera in situ de la artista colombiana Beatriz González. Las relaciones que establece la obra entre la pintura de Vermeer, su correspondiente transformación en el estilo de González, el baúl de mimbre en el que encaja la imagen y el mundo cultural que porta el objeto tejido reflejan el interés de González en pensar y hacer arte desde el lugar. Más aun, la obra misma problematiza la noción de lugar de enunciación del arte, su carácter provincial, in situ y táctico en un mundo de influencias artísticas y culturales dominantes. Su posición invita entonces a revisar categorías y lugares de enunciación para pensar el arte de nuestra región.
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