L’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli

Il ciclo dei trentasei Contorni danteschi del pittore e disegnatore berlinese Giovanni Bonaventura Genelli (1798-1868) rappresenta un interessante tentativo d’interpretare il testo della Commedia alla luce dei principi del classicismo tedesco, sull’esempio di Carstens e di Koch e, in parte di Flaxm...

Descripción completa

Guardado en:

Detalles Bibliográficos
Autor principal:	Antonella Ippolito
Formato:	article
Lenguaje:	CA EN ES IT
Publicado:	Universitat Autònoma de Barcelona 2014
Materias:	Inferno illustrazioni disegno Neoclassicismo arte tedesca Arts in general NX1-820 Language and Literature P
Acceso en línea:	https://doaj.org/article/b9893a85184b47cc9fc5a2cc79e306a5
Etiquetas:	Agregar Etiqueta Sin Etiquetas, Sea el primero en etiquetar este registro!

id	oai:doaj.org-article:b9893a85184b47cc9fc5a2cc79e306a5
record_format	dspace
spelling	oai:doaj.org-article:b9893a85184b47cc9fc5a2cc79e306a52021-12-05T12:23:43ZL’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli10.5565/rev/dea.112385-72692385-5355https://doaj.org/article/b9893a85184b47cc9fc5a2cc79e306a52014-12-01T00:00:00Zhttps://revistes.uab.cat/dea/article/view/11https://doaj.org/toc/2385-7269https://doaj.org/toc/2385-5355 Il ciclo dei trentasei Contorni danteschi del pittore e disegnatore berlinese Giovanni Bonaventura Genelli (1798-1868) rappresenta un interessante tentativo d’interpretare il testo della Commedia alla luce dei principi del classicismo tedesco, sull’esempio di Carstens e di Koch e, in parte di Flaxman da cui però Genelli si distingue per continua ricerca volta ad esprimere la plasticità delle forme. Caratteristica precipua delle sue illustrazioni è inoltre il ricorso continuo sia alla scultura antica che agli affreschi michelangioleschi della Sistina come repertorio iconografico. L’articolo approfondisce questi aspetti con particolare riferimento alle sedici tavole dedicate all’Inferno. The cycle of the 36 outline illustrations to Dante’s Divine Comedy represents a very interesting attempt towards a pictorial interpretation of the text inspired to the principles of the German classicism. Genelli is in this respect a follower of Carstens and Koch. The cleanliness of his line drawing with no shading and few background details is reminiscent of Flaxman; nonetheless, an evident mark of Genelli’s style is his permanent effort of exploring and expressing the dynamic plasticity of bodies. To represent Dante’s world he also draws on ancient sculpture as well as on Michelangelo’s Sistina frescoes as a iconographic repertoire. These aspects are here illustrated with special regard to the sixteen illustration of the Hell. Antonella IppolitoUniversitat Autònoma de BarcelonaarticleInfernoillustrazionidisegnoNeoclassicismoarte tedescaArts in generalNX1-820Language and LiteraturePCAENESITDante e l'Arte, Vol 1 (2014)
institution	DOAJ
collection	DOAJ
language	CA EN ES IT
topic	Inferno illustrazioni disegno Neoclassicismo arte tedesca Arts in general NX1-820 Language and Literature P
spellingShingle	Inferno illustrazioni disegno Neoclassicismo arte tedesca Arts in general NX1-820 Language and Literature P Antonella Ippolito L’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli
description	Il ciclo dei trentasei Contorni danteschi del pittore e disegnatore berlinese Giovanni Bonaventura Genelli (1798-1868) rappresenta un interessante tentativo d’interpretare il testo della Commedia alla luce dei principi del classicismo tedesco, sull’esempio di Carstens e di Koch e, in parte di Flaxman da cui però Genelli si distingue per continua ricerca volta ad esprimere la plasticità delle forme. Caratteristica precipua delle sue illustrazioni è inoltre il ricorso continuo sia alla scultura antica che agli affreschi michelangioleschi della Sistina come repertorio iconografico. L’articolo approfondisce questi aspetti con particolare riferimento alle sedici tavole dedicate all’Inferno. The cycle of the 36 outline illustrations to Dante’s Divine Comedy represents a very interesting attempt towards a pictorial interpretation of the text inspired to the principles of the German classicism. Genelli is in this respect a follower of Carstens and Koch. The cleanliness of his line drawing with no shading and few background details is reminiscent of Flaxman; nonetheless, an evident mark of Genelli’s style is his permanent effort of exploring and expressing the dynamic plasticity of bodies. To represent Dante’s world he also draws on ancient sculpture as well as on Michelangelo’s Sistina frescoes as a iconographic repertoire. These aspects are here illustrated with special regard to the sixteen illustration of the Hell.
format	article
author	Antonella Ippolito
author_facet	Antonella Ippolito
author_sort	Antonella Ippolito
title	L’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli
title_short	L’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli
title_full	L’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli
title_fullStr	L’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli
title_full_unstemmed	L’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli
title_sort	l’inferno nel ciclo dei contorni danteschi di bonaventura genelli
publisher	Universitat Autònoma de Barcelona
publishDate	2014
url	https://doaj.org/article/b9893a85184b47cc9fc5a2cc79e306a5
work_keys_str_mv	AT antonellaippolito linfernonelciclodeicontornidanteschidibonaventuragenelli
_version_	1718371981093502976

L’Inferno nel ciclo dei Contorni danteschi di Bonaventura Genelli

Ejemplares similares