CRIADO MAINAR, Jesús, La escultura romanista en Tarazona. 1585-1630, Tarazona, Centro de Estudios Turiasonenses, 2020.
Este libro analiza la renovación clasicista o romanista de la escultura de la ciudad de Tarazona (Zaragoza) entre 1580 y 1630. El romanismo constituye el reflejo de nuevas tendencias difundidas en la mitad norte peninsular tras la confección del retablo mayor (1558-1563) de la catedral de Astorga,...
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Universidad de Cantabria
2021
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oai:doaj.org-article:db61dfb241c4477886e281bb2636ebf02021-12-01T01:24:57ZCRIADO MAINAR, Jesús, La escultura romanista en Tarazona. 1585-1630, Tarazona, Centro de Estudios Turiasonenses, 2020.10.22429/Euc2021.sep.04.112605-44502605-5317https://doaj.org/article/db61dfb241c4477886e281bb2636ebf02021-11-01T00:00:00Zhttps://santanderestudiospatrimonio.unican.es/index.php/sanespat/article/view/92https://doaj.org/toc/2605-4450https://doaj.org/toc/2605-5317 Este libro analiza la renovación clasicista o romanista de la escultura de la ciudad de Tarazona (Zaragoza) entre 1580 y 1630. El romanismo constituye el reflejo de nuevas tendencias difundidas en la mitad norte peninsular tras la confección del retablo mayor (1558-1563) de la catedral de Astorga, con la aplicación de un repertorio arquitectónico tomado del tratado de Vignola y del lenguaje plástico de Miguel Ángel. En tierras aragonesas, la escultura romanista tuvo uno de sus principales centros en la comarca de Calatayud, perteneciente al obispado turiasonense, aunque su sede también contó con interesantes artífices propios y foráneos que son estudiados en esta monografía. Rebeca CARRETERO CALVOUniversidad de CantabriaarticleEscultura romanistaRenacimientoTarazonaAragónSiglo XVIEscultoresFine ArtsNArchitectureNA1-9428History of CivilizationCB3-482ENESFRITPTSantander, Estudios de Patrimonio, Iss 4 (2021) |
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Este libro analiza la renovación clasicista o romanista de la escultura de la ciudad de Tarazona (Zaragoza) entre 1580 y 1630. El romanismo constituye el reflejo de nuevas tendencias difundidas en la mitad norte peninsular tras la confección del retablo mayor (1558-1563) de la catedral de Astorga, con la aplicación de un repertorio arquitectónico tomado del tratado de Vignola y del lenguaje plástico de Miguel Ángel. En tierras aragonesas, la escultura romanista tuvo uno de sus principales centros en la comarca de Calatayud, perteneciente al obispado turiasonense, aunque su sede también contó con interesantes artífices propios y foráneos que son estudiados en esta monografía.
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