Cuestión de tiempo: Michael Fried y el tiempo del arte moderno

En el siglo XIX, autores fundacionales del formalismo, como Fiedler o Hildebrand, contrapusieron estrictamente las artes plásticas, «puramente visuales», a las artes verbales del discurso, proscribiéndoles la narración y disociándolas de la temporalidad: se trata del «principio de exclusión del tiem...

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Detalles Bibliográficos
Autor principal:	Díaz Soto,David
Lenguaje:	Spanish / Castilian
Publicado:	Pontificia Universidad Católica de Chile, Facultad de Filosofía, Instituto de Estética 2011
Materias:	formalismo pintura moderna pura visualidad instantaneidad duración
Acceso en línea:	http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0718-71812011000100002
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spelling	oai:scielo:S0718-718120110001000022011-09-16Cuestión de tiempo: Michael Fried y el tiempo del arte modernoDíaz Soto,David formalismo pintura moderna pura visualidad instantaneidad duración En el siglo XIX, autores fundacionales del formalismo, como Fiedler o Hildebrand, contrapusieron estrictamente las artes plásticas, «puramente visuales», a las artes verbales del discurso, proscribiéndoles la narración y disociándolas de la temporalidad: se trata del «principio de exclusión del tiempo», vinculado al formalismo. Más tarde, el crítico «modernista» de arte Clement Greenberg planteó la instantaneidad, en tanto que opuesta a la duración, como modalidad ideal de la experiencia artística. Pero el historiador y crítico de arte Michael Fried, en sus textos de los años 60 sobre arte abstracto, se distancia de Greenberg, desarrollando un discurso sobre la temporalidad en las artes plásticas, con nociones como «tiempo visual»; y en sus posteriores textos historiográficos investiga las modalidades temporales de la representación pictórica. La aparente paradoja entre la crítica de Fried a la hipóstasis «literalista» de la duración en las tardovanguardias y el papel crucial que concede a Manet y a la instantaneidad en el origen del arte moderno, la resolveremos atendiendo a su reivindicación de la temporalidad durativa de «lo cotidiano». Así cabe comprender la concepción de la modalidad temporal característica de la modernidad y del arte moderno, a la que apunta su noción teórica de presentness.info:eu-repo/semantics/openAccessPontificia Universidad Católica de Chile, Facultad de Filosofía, Instituto de EstéticaAisthesis n.49 20112011-07-01text/htmlhttp://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0718-71812011000100002es10.4067/S0718-71812011000100002
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